Pero Wilder es un disco que, como muchos, va apareciendo con las sucesivas escuchas, si te ponés a prestarle atención es más interesante que el anterior, los temas están coloreados y producidos de una manera especial, diferente a todo, distinta al post-punk tan en boga en aquellos tiempos, distinto al rock mainstream que sonaba en las radios… en fin; no se parece a nada y ese es su principal atractivo. Y los “puntos de agarre” están, en algunos casos de manera muy marcada y evidente. “Passionate Friend” (uno de los clásicos) es muy pop, mostrando una sensibilidad para la canción que Julian Cope más de una vez se encargó de sepultar. Ya desde el primer tema (“Bent Out of Shape”) se puede entender por dónde viene la mano. Es una base monocorde, rara, con un bajista jugándose la vida -para esta época ya no era Cope sino un músico de sesión- hasta llegar al clásico estribillo, en donde los temas parecen desarmarse y estallar en mil pedazos, en algunos momentos de manera más clara que en otros, pero todos tienen cuatro o cinco ideas muy originales bien ordenadas. Parace fácil pero… intentenló en casa.
Supuestamente fue parido en medio de una gira por Estados Unidos, en donde las drogas hicieron desastres en el seno interno de la banda, estaban todos peleados y encima tenían la presión de repetir el éxito del primer disco, con el que llegaron a aparecer en Top of the Pops. Eso no termina de notarse en los surcos, hasta se puede decir que Wilder tiene varios momentos muy luminosos y no es el disco oscuro y “difícil” que varios afirman escuchar. También pasó a la historia por ser el que tiene el enorme “The Great Dominions”, al final, a modo de broche de oro, uno de los grandes temas de Cope, comparable a cualquier otro que haya hecho como solista. Merece un nuevo examen, el de la escucha atenta.
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